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        人品即書品?此人字寫得比顏真卿都好

        时间:2023-05-04     作者:保定老年網   阅读

        說起唐朝,就會想到“以胖為美”,胖可以說是盛唐的代名詞。

        盡管當時沒有照相機,但從唐代遺留下來的繪畫、雕塑、陶俑以及各類藝術作品中的形象來看都是豐腴圓潤的,書法亦是如此。而在當時,最出名的就是寫得一手圓勁華美唐楷的徐浩。

        徐浩作為盛唐有名的館閣書家,雖承家學,但不為家學所囿,將行書、隸書筆意融入其正書,其書風雍容遒雅又骨力雄厚,中唐楷書大都效仿他。

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        徐氏一族在書家輩出的唐代也是不可小覷的書法家族。其祖徐師道,以善草書而聞名;父徐嶠之,書藝精妙,有王獻之與歐陽詢風神;外公張庭珪,以隸名世。徐浩自幼受到父親及家族學術的培養,尤其在書法方面。

        徐浩,字季海,越州人,出生于書法世家,學習條件優渥,15歲就已及第,但因年齡還小,只做了個魯山主簿。26歲時因作《喜雨賦》得到張說的喜愛,被推薦到集賢院。平時除負責行政事務外,還有負責為皇帝寫委派狀。

        因徐浩的文學修養極高,書法又寫得精美,所以到了皇帝的偏愛,于是在這個職位上這一干就是20多年,成為集賢院中最為資深的學士,在他的學生之中,達官顯貴也相當的多,因而一時間他在朝野上下,家族內外都擁有極高的威望,名盛一時。

        《李峴妻獨孤峻墓志》局部

        只可惜徐浩晚年德行有虧,身為丞相卻收受賄賂,選拔人才的時候卻加入了個人私心。而古人又講究人品即書品,所以對作品也就瞧不上了。

        那些即便取法于他的名家也不肯對外承認。如蔡襄、蘇軾等人,雖取法徐浩,但世人皆將其歸為學于顏真卿。即便在當時徐浩的成就高于顏真卿,卻也因此泯滅于歷史之中了。

        為何說徐浩的成就在當時高于顏真卿呢?徐浩和顏真卿相差6歲,屬于同一時期的人物,而南宋后期的岳珂在《徐浩謝賜書帖贊》中亦云:“本朝觀浩之書,又皆以為絕倫!辈⒎莾H僅岳珂本人認為徐浩書法很好,而是滿朝士人“皆以為絕倫”。

        那么,在當時徐浩楷書的影響能遍及朝野的原因何在呢?看了徐浩早期的作品,我們可以略曉一二。

        《李峴妻獨孤峻墓志》局部

        圓勁華美的唐楷《不空和尚碑》

        徐浩書法的沉著勁健、氣韻清逸,既適合了盛、中唐所追求的豐麗圓厚的審美祈尚,又上承初唐“崇王”之風尚。這是徐浩書法在當時極受歡迎的重要原因之一,這也是徐浩最重要的書法成就。

        徐浩在集賢殿期間,曾負責名帖的收訪和整理,這給他習書帶來了很大的方便,他可以見到一般人難得一見的精品,尤其是二王真跡。

        但是也正因為徐浩的視野主要集中于此,加之在集賢殿和翰林院工作的性質很大程度講是為御用書家,皇帝的喜好必然是他的第一選擇。

        故而,徐浩早期作品既吸取了王羲之韻致又除卻了初唐的瘦硬,這樣的書法風格適合當時既追求勁挺又求秀潤的風氣。

        亦步亦趨模仿的早期代表作《陳尚仙墓志》

        徐浩33歲時所書,有行書筆意。結體、用筆仍見生澀,與其后期作品相比,略顯瘦勁,有秀潤之氣,含初唐韻致。

        整幅作品,秀雅可愛,結體疏朗沉著。徐浩該時期的書法,已能從整體氣韻和用筆結體等方面基本傳達二王氣象了。

        總體而言,因徐浩書法根于家學,這也表明徐浩家法主要取法二王一脈,并且在二王系書法上下了很深的功夫。

        逸韻綿遠的中期代表作《李峴妻獨孤峻墓志》

        用筆沉著勁健,結體平正,與《陳尚仙墓志》比,此作更圓健厚重,既脫去初唐書法常有的瘦硬生澀,又逸韻潛藏。

        用筆也已不再像前一時期那樣,對二王頂禮膜拜、亦步亦趨了。單從結體而言,甚至可以說,已沒有了二王的影子。

        結字則已出現明顯的橫輕豎重的特點,顯得更加平正。用筆中,起筆和收筆極為強調提按,用筆果斷勁健。

        似有凌人之盛氣的成熟期作品《不空和尚碑》

        整體風格端莊雍美,字體骨肉相稱,雄厚且溫潤,雖有法度,但也不甚顯拘束,也一改較前中期的露鋒為藏鋒,且中鋒用筆,力透紙背,筆畫肉中裹筋,血肉豐滿。

        點畫沉著厚重,結字穩健,略呈上緊下放之勢。整體以力勝,不求韻致,以肥為美,端莊茂密,于有意無意間傳達出遒勁和洞達,真可謂人書俱老。

        《嵩陽觀記》

        起筆的圓筆多、方筆少,以篆書用筆來寫隸書并取法漢碑。筆畫勁健而不失飄逸。厚實、飽滿,又參以輕靈的筆畫來調節,靜中有動。

        中宮收緊,長橫、長撇、長捺、豎彎鉤、斜鉤伸展出去,在一個范圍之內伸展,收放自如,舒展而不失沉穩。但是受楷法用筆的影響,轉折稍硬,挑提欠含蓄。

        《朱巨川告身》傳

        鮮于樞跋稱,確為徐浩真跡,也有人認為是唐時詔告書手所為,但確為唐人書跡,似無異議。此書端莊規矩,一筆一劃的承接連續,寫得從容不迫,雍容大方。讓人一見,一派正式規規矩矩,作為公權的象征是非常恰當的。

        另一方面,字的結體卻不是平板而無變化,如等字下方的“寺”、早字的“十” 都擺出斜偏的位置,在書法上穩定、險絕的相互關系,可從這個小例子看出來。

        徐浩的書風一改唐代早期崇尚瘦硬之路,以圓肥為美,盡管看起來有一點笨拙的感覺,卻也不失韻味。



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